Entrevistas en profundidad, ensayos sonoros y crónicas de nuestros festivales. Más de 80 episodios con artistas, gestores culturales y pensadores del arte independiente iberoamericano, disponibles con reproductor integrado y transcripción completa.
El silencio que ensaya antes del primer acorde
Conversamos con la compositora Laura Iturbe sobre escucha, vulnerabilidad y la música que no se ve.
Una pieza documental sobre los treinta minutos previos a un concierto: respiraciones, afinaciones, supersticiones y el silencio que precede al primer acorde.
La cantautora mexicano-andaluza reflexiona sobre traducir(se), la memoria de la tierra y por qué sus letras nacen primero como sonido antes que como palabra.
Recorrido sonoro por la jornada inaugural del festival: el coro infantil, la lluvia inesperada, los técnicos que improvisaron cables con cinta americana y un bis que nadie esperaba.
Cuatro gestoras de ciudades pequeñas explican cómo sostienen programaciones independientes con presupuestos que no llegan a fin de mes y por qué, a pesar de todo, no se rinden.
A los veintitrés años, esta cantante extremeña pasó de cantar en bodas a llenar un teatro de cuatrocientas butacas. Hablamos del vértigo, los acuerdos y la familia que la sostuvo.
Una jornada completa junto a Iván Castaño, ingeniero de sonido del festival: desde la prueba de monitores al amanecer hasta el último cable enrollado, pasada la medianoche.
Fragmento del episodio 14 de la temporada 3. Transcripción editada para lectura; el audio completo incluye pausas, respiraciones y dos interludios musicales de la invitada.
00:42Marta Reguera: Laura, hay un momento en tus conciertos que me obsesiona: ese instante, apenas unos segundos, en el que el público deja de toser, las butacas dejan de crujir y, de pronto, todos respiran al mismo tiempo. ¿Cómo se llega a ese silencio?
01:18Laura Iturbe: No se llega, se cultiva. Lleva años. Empieza en el ensayo, sigue en la prueba de sonido, continúa cuando subes al escenario y miras al público a los ojos antes de levantar la mano. Es un silencio que se construye entre todas las personas que están en la sala, no es mío: es nuestro.
02:30Marta: Hablemos entonces de ensayo. Muchos de los oyentes no han pisado nunca un ensayo de orquesta. ¿Qué pasa en esa habitación que el espectador nunca ve?
02:55Laura: Pasan cosas muy aburridas y cosas muy sagradas. Aburridas: afinar, discutir una entrada, repetir la misma nota cuarenta veces. Sagradas: descubrir de pronto que la pieza respira, que algo cambia. Cuando eso pasa, todos lo sentimos, aunque nadie diga nada. El director levanta la vista, los músicos se miran. Hay un pequeño milagro técnico que solo ocurre en el ensayo y que después, en el concierto, se intenta repetir sin éxito. Por eso el concierto siempre es más vulnerable que el ensayo: ya no puedes repetir.
05:10Laura: Y el silencio del que hablábamos, ese que precede al primer acorde, también se ensaya. A veces, durante semanas, dedicamos los últimos minutos del ensayo a no tocar. Solo a estar. A escuchar la sala, los ruidos del edificio, nuestra propia respiración. Es una forma de decirnos: la música no empieza cuando suena la primera nota, empieza un momento antes.
07:22Marta: Lo describes casi como una disciplina espiritual. ¿Escribe eso tu manera de componer?
07:40Laura: Totalmente. Cuando compongo, paso semanas sin escribir una sola nota. Solo escucho. Paseo, grabo sonidos de la calle, anoto silencios. Mis piezas suelen comenzar por lo que no suena: por el espacio que deja una conversación interrumpida, por el aire entre dos acordes que otras músicas llenarían. Si una pieza no respeta el silencio del oyente, no me interesa.
10:18Marta: ¿Y la vulnerabilidad? Mencionaste antes que el concierto es más vulnerable que el ensayo. ¿Por qué?
10:36Laura: Porque en el ensayo puedes parar, puedes decir "espera, esto no funciona, volvamos atrás". En el concierto no. Lo que suena, suena. Lo que se rompe, se rompe. Y eso es aterrador y a la vez es lo único que merece la pena. Si subes al escenario sin riesgo, ¿para qué subes?
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